Gamze Nevra KÖROĞLUArda KULA2024-07-242024-07-242022http://akademikarsiv.cbu.edu.tr:4000/handle/123456789/24742Çalışmanın konusunu 19, 20 ve 21. yüzyıllar arasında yaşamış olan Türk Müziği kuramcılarının nazariyat kitaplarında yer verdikleri Kürdîlihicazkâr makamı tarifleri ile yine aynı yüzyıllar gözetilerek Kürdîlihicazkâr makamında bestelenmiş olan peşrevlerin karşılaştırmalı analizi oluşturmaktadır. Bu amaçla T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Güzel Sanatlar Genel Müdürlüğü Cumhurbaşkanlığı Klasik Türk Müziği Korosu nota arşivinde yer alan 13 adet peşrevin birinci hane ve teslim bölümleri örneklem olarak seçilmiş ve Mus2 nota yazım programı kullanılarak notaya alınmıştır. Örneklem kapsamına alınan peşrevlerin birinci hane ve teslim bölümlerinin değerlendirilmesi; makamın dizisi ve seyir anlayışı göz önüne alınarak yapılmıştır. Bu anlamda yapılan içerik analizlerinde eserler ölçü bazında incelenerek müzik cümlesi oluşturacak şekilde ele alınmış ardından bu cümleler içerisinde yer alan makam dizisi, çeşni ve çeşnisiz asma kalışlar belirlenmiş ve Kürdîlihicazkâr makamının birinci hane ve teslimlerdeki işlenişi ile Türk müziği kuramcılarının ifade ettiği Kürdîlihicazkâr makamı tarifleri ile karşılaştırılarak benzer ve farklı yönleri tespit edilmeye çalışılmıştır. Araştırmadan elde edilen sonuçlara göre; Kürdîlihicazkâr makamına yönelik üç ana görüş ortaya çıkmıştır. Bunlar; arazbarlı dizi (Yakup Fikret Kutluğ ve İsmail Hakkı Özkan), hicazkarlı dizi ya da hicazkar kürdi (Tanburi Cemil Bey, Rauf Yekta, Suphi Ezgi Ekrem Karadeniz, Yakup Fikret Kutluğ) ve rast perdesinde kürdi şeddi (Suphi Ezgi, Hüseyin Saadettin Arel ve İsmail Hakkı Özkan) olan dizilerdirturAraştırma Makalesi10.7827/TurkishStudies. 57488